PYTANIE: Jens, jakie jest Twoje najpiękniejsze przeżycie jakiego doznałeś podczas słuchania muzyki? Czego słuchałeś i co się z Tobą działo?

GAD: Pamiętam parę dołujących sytuacji, kiedy rozstawałem się z dziewczyną i innych, kiedy to muzyka dawała mi mocy i nadziei. Utworami, które wywoływały we mnie ten stan były "Dancing on the Ceiling" (Lionel Richie), "Run to You" (Bryan Adams), "Emily" (Nationalgalerie"), "Rhythm is Love" (Keziah Jones), "Heaven Must Be Near"(Ingrid Chavez) i mój faworyt przez długi czas - "Lovestruck" (Jesse Johnson, an old Prince mate from Minneapolis).

PYTANIE: Opierając się na ostatnich próbkach Twojej solowej pracy odnosi się wrażenie, iż Twój artystyczny wpływ na projekt Enigma rósł z kolejnymi wydaniami. Czy Michael Cretu powoli przygotowuje się do całkowitego przekazania Enigmy w Twoje ręce?

GAD: Nie, Enigma będzie na zawsze jego własnością. Michael często mi wspominał, że powinienem przejąć kiedyś Enigmę. Wtedy zaczynałem się śmiać na głos, mówiąc do niego: "Spójrz na siebie. Jestem pewien, że będziesz tworzyć w swoim studio aż do wieku 95-ciu lat!" Nigdy w życiu nie widziałem osoby tak zapalczywej i opanowanej jak Michael.

Byłem w uprzywilejowanej pozycji będąc tak blisko niego przez wiele lat niczym brat i ucząc się oraz upodabniając do ducha Enigmy wspólnie z całą filozofią życiową Michaela - wiele niezapomnianych doświadczeń, czasem praca bez snu przez trzy dni i trzy noce. Nie potrzeba tu nawet wspominać, że wszystko to ma ogromny wpływ na moje życie i pracę.

Obecnie, kiedy stworzyłem swoje własne studio muzyczne na Ibizie - dzięki Michaelowi, Enigmie i rzeszy fanów z całego świata - jestem wolny w tworzeniu i produkcji wszystkiego, co tkwi w mojej głowie...

Więc Enigma nigdy nie zostanie mi przekazana lecz czuję, że dzielimy "filozofię i wiedzę" o tym projekcie i jego esencja zostanie przekazana dalej w innym kształcie i barwie.

Zawsze ciągnęło mnie do stylu pierwszych dwóch albumów Enigmy w latach kiedy to ich dźwięki powstały zdobywając serca milionów ludzi. Spróbowałem "reanimować" ten styl w nowy sposób poprzez mój projekt "The Secrets Of Obsession".

Nowym elementem, którego tu użyłem i który zawsze chciałem wykorzystać w Enigmie jest piękny tradycyjny jednostrunowy instrument - chińskie skrzypce ErHu. Wykorzystałem je w utworze "The Delta Of The River". Album ma się ukazać w sklepach w kwietniu 2005.

W albumie "Achillea - The Nine Worlds" pracowałem z wokalistką muzyki klasycznej - Helene Horlyck, łącząc "enigmatyczną", ale rozwijającą się muzyczną podstawę z jej wybitnym głosem i solówkami gitarowymi, co brzmi wręcz niemożliwie, lecz stanowi bardzo zgraną i estetyczną wizję muzyki. Opisywany album jest już dostępny sklepach i można go zakupić w Internecie.

Trzeci nadchodzący album mojego autorstwa będzie zawierać tekst w języku hiszpańskim oraz etniczny wokal w wykonaniu Luisy Fernandez. Projekt ten ma popopwy potencjał i jest przeznaczony głównie dla obszarów hiszpańskojęzycznych i oddaje moją pasję językiem hiszpańskim kiedy to przez 11 lat mieszkałem w Hiszpanii.

PYTANIE: Na swojej stronie internetowej napisałeś, że "trzymasz się mocno wiary w to, że lepiej będzie osiągnąć coś z dziecięcym entuzjazmem i optymizmem niż z biznesowym cynizmem w muzyce". Czy możesz podać przykład owego "biznesowego cynizmu", który Cię rozczarował i co wpłynęło na zmianę sposobu, w jaki prowadzisz swój własny biznes.

GAD: O Boże! Zdarzało się to wiele razy, a potwierdziło się przez te całe moje lata związane z Enigmą. Wciąż wierzę w niesamowite idee- bez względu na to jak mogą się wydawać anty-trendowe - kiedy to masz to niewytłumaczalne uczucie mówiące Ci "rzuć się na to!!!".

Mówiąc ogólnie przemysł muzyczny wierzy w to, co jest sprzedawane w danej chwili, więc istnieje uczucie radości kupowania nowych projektów bazujących na tej samej "recepturze". Walka o kompletnie nowe pomysły, które oczywiście mogą wydawać się niemodne jest obecnie bardzo bardzo trudna. Z uśmiechem w duszy zawsze przypominam sobie słowa Michaela, kiedy opowiadał o tym, jak jego wydawca zareagował na jego prezentację singla "Sadeness"... Nie chcieli go wydać! A teraz... zaistniał...

Cóż, przesłanie jest proste: "Uwierz w swoje idee i walcz o nie".

Konkretnie celuję teraz bardziej w małych wydawców. Bardzo wierzę w internet, który umożliwia proste i tanie dzielenie się wszystkim. Moim marzeniem byłoby wysyłać moje nagrania bezpośrednio na moją stronę www, czyli od producenta do odbiorcy... za dużo mniejszą kwotę. To jest wciąż dobra metoda i czuję, że prawie do zrealizowania.

PYTANIE: Jesteś innowacyjnym artystą, muzykiem, producentem lub powiedzmy "inżynierem muzyki". Co myślisz o rozwoju istoty dzisiejszej technologii? Wciąż powstają nowe eksperymentalne formaty dźwięku, więc czy rozważasz wydawanie swojej muzyki w innej technologii nagrania zamiast obecnej, jak na przykład użycie nowego formatu 5+1/6+1 channel audio?

GAD: Wspaniale słucha się przestrzennego dźwięku i oczywiście stworzę wydania 5.1, lecz bardziej uważam to za dodatek. Myślę, że cyfrowa jakość jaką teraz się posługujemy jest maksimum tego, co możecie otrzymać i jest identyczna z tym, co słychać w naszym studiu. Ciekawymi zamiarami są obecnie: kompresja plików muzycznych do coraz mniejszych rozmiarów i dystrybucja ich z pełnym zachowaniem praw autorskich. Najbardziej pospolite jest wciąż słuchanie muzyki w taksówce czy w sklepie, gdzie nawet nie ma słuchawek stereo...

PYTANIE: Pytanie oddające Twoje trzy wymiary: w ciągu ostatnich lat pracy nad muzyką z Michaelem Cretu...
Jako tekściarz - jaka jest Twoja ulubiona piosenka?
Jako producent - który utwór dał Ci najwięcej satysfakcji?
Jako muzyk - który utwór dał Ci najwięcej satysfakcji kiedy go grałeś?

GAD: Współpraca nad "Push The Limits" i potem produkcja tego utworu wraz z Michaelem Cretu były dla mnie intensywnym przeżyciem. Uwielbiam ten moment, gdy zaczyna się środkowa część utworu.

Ja jako muzyk - wyobraźcie sobie następującą scenę: mnie z gitarą stojącego i grającego jak szalony - z siłą głosu jak na koncertach Deep Purple - i Michaela naciskającego w tej samej chwili pedał Wah-Wah (Wah-Wah to urządzenie wywołujące efekt ciągłej, zwykle cyklicznej zmiany barwy dźwięku, przypominający wymawianie na przemian samogłosek "u" i "a" - przyp. tłum.), próbującego oddać ekspresję tego, co właśnie gram... Tak to właśnie było z utworem "I Love You, I'll Kill You"...

PYTANIE: Mając już swoje nowe własne studio muzyczne i porcję nowego materiału muzycznego Twojego autorstwa zastanawia to, czy teraz pracujesz solo lub z innymi artystami i czy nie będziesz już w przyszłości tak blisko Michaela i kolejnych produkcji Enigmy?

GAD: Kiedy raz się spotka Michaela i zostanie zaangażowanym przez niego trzeba zawsze ponownie z nim pracować... to jest prawie jak uzależnienie. W obecnej chwili jestem bardzo skupiony na moich pomysłach, a stworzenie nowej produkcji pochłania dużo energii. Jednak na pewno wspólnie z Michaelem wkrótce stworzymy jakiś projekt... a "życie i jego możliwości są wciąż nieskończone"...

PYTANIE: Cyfrowa technika używana w studiach muzycznych poszła do przodu przez ostatnie 10 lat, dźwięk który słyszymy obecnie jest dużo łatwiejszy do skopiowania i rywalizacji - czy uważasz, że wszystko to utrudni muzykom tworzenie zaskakujących i unikalnie brzmiących albumów, jak dawniej Enigma "MCMXC a.D."?

GAD: Nie, wciąż bowiem chodzi o idee, które masz w głowie. A naprawdę dobre i innowacyjne elementy dźwiękowe są wciąż bardzo trudne do skopiowania. Dzięki technologii wszystko jest teraz możliwe - nie ma znaczenia jak dziwny jest pomysł, który masz w głowie - możesz go usłyszeć w swoim studio godzinę później. Jednak jeśli nie masz wspaniałego pomysłu jesteś stracony i nieważne jak szybko pracuje twój komputer. Myślę, że w sklepach muzycznych znajduje się wiele wspaniałego materiału, owa innowacja powstaje cały czas.

PYTANIE: Jednym z najczęściej zadawanych pytań, na które nikt nie był w stanie udzielić odpowiedzi brzmi: gdzie był kręcony teledysk do utworu "Return To Innocence"?

GAD: Myślę, że gdzieś w Hiszpanii, ale spytam Michaela kiedy tylko się spotkamy.

PYTANIE: Jak wygląda proces pracy z Michaelem Cretu? Czy pracujesz w studio A.R.T. z Michaelem czy w swoim GadStudios i potem wymieniacie się nagranym materiałem?

GAD: Oba studia pracują zamiennie i posiadają identyczne wyposażenie poza panelem do miksowania. Więc nagrywanie ma miejsce w obydwu miejscach, na przykład: gitara w utworze "Voyageur" i "The Piano" w całości została nagrana w moim studio. Były takie momenty, kiedy studio Michaela miało problemy techniczne i wtedy robiliśmy wszystko w GadStudios, ale to zależy. Większa część normalnie powstaje w studiu Michaela, które jest jednocześnie jego domem, a z resztą nie przepada on za przenoszeniem się z miejsca na miejsce.

PYTANIE: Pomówmy o efekcie działania Internetu na przemysł muzyczny. Wymiana plikami MP3 uważana jest za jedną z przyczyn spadku sprzedaży płyt. Czyżby to był koniec konwencjonalnej płyty CD?

GAD: Moje wyobrażenie tego jest takie: jeśli przemysł muzyczny znajdzie metodę na sprzedaż płyt CD za dużo niższą kwotę - powiedzmy 5,99$ - to ludzie przestaną ściągać muzykę z Internetu i po prostu ją kupią. Pliki MP3 są wspaniałe do sprawdzenia i przesłuchania materiału, ale jeśli coś mi się podoba po prostu idę i to kupuję. Ściąganie całego albumu z poprawnymi ścieżkami i niepodrobionymi wersjami zajmuje godzinę i może bawić dzieci mające mnóstwo czasu, ale przy niższej cenie zakładam, że jest przyjemnej dla takich osób kupić płytę CD, a czas wykorzystać na grę w PlayStation...

PYTANIE: Czy są jakieś plany co do szóstego albumu Enigmy czy drugiego albumu T.A.A.W.? Czy masz zamiar dostarczyć swoich zdolności przyszłym wydaniom Enigmy i T.A.A.W.?

GAD: Nie ma jeszcze określonych planów, ale idea wydania drugiego albumu T.A.A.W. nie jest zła. Pozwólcie mi to przedyskutować z Michaelem. Ale chcę was zapewnić, że jest jeszcze mnóstwo muzyki, która może powstać.

PYTANIE: Kiedy dorastałeś kto był Twoim ulubionym artystą i czy któryś z nich ma szczególny wpływ na Twoje kompozycje (szczególnie w przypadku ostatniego solowego albumu)?

GAD: Na wstępie powiem - Elvis jest królem. Wciąż mam w sercu wiele tekstów i jakoś czuję, że Rock'n'Roll i Blues wciąż dyktuje mi większość moich muzycznych odczuć i decyzji, mimo że muzyka powstaje odmienna - ale czy może być źródłem dla wszystkiego?

Jimi Hendrix, Deep Purple - i potem Prince... gdzie byśmy zaszli bez utworu "Kiss"?

Pozostają: Jesse Johnson, Chaka Khan, Sheila E., Yes, Grace Jones, Bryan Adams, U2, Soundgarden, Björk, Keziah Jones... I wszyscy Ci artyści są gdzieś w moim systemie mówiąc mi "cześć" od czasu do czasu...

PYTANIE: Które z utworów z Twojego nowego solowego albumu ukażą się jako single i czy ujrzą światło dzienne w formie teledysków czy remiksów stworzonych przez Ciebie lub jakiegoś DJ'a?

GAD: The Secrets of Obession: "The Delta Of the Red River", Achillea: "The Seeress Prophecy - Daydreaming", Luisa Fernandez Project: "Amadas Estrellas" oraz "Amor - Parte II".

Planuję remiksy i teledyski tylko w przypadku Luisa Fernandez Project.

PYTANIE: Twój wkład w ostatni album Sandry obrócił się w nieskazitelną produkcję i prawdziwe dzieło. Czy masz zamiar jeszcze współpracować z Sandrą? Co myślisz od unikalnym stylu muzycznym Sandry z artystycznego punktu widzenia?

GAD: Zawsze uwielbiałem pracę z Sandrą, jest ona godną podziwu i ciepłą osobą. Obecnie nie ma żadnych planów co do współpracy. Narazie Sandra konceruje a my bierzemy pod uwagę wydanie nowego jej albumu.

Po tym jak Michael odkrył jej piękną mowę w angielskim i francuskim, którą słyszymy w Enigmie oprócz innego wokalu, widzę możliwości nowej produkcji... zobaczymy...

PYTANIE: Dlaczego do tej pory nie wydałeś żadnego solowego albumu, a tu nagle szykuje się wydanie aż czterech naraz? Nie masz obaw przyglądając się błyskawicznej kosumpcji przez dzisiejsze społeczeństwo?

GAD: To ekscyctujące doświadczenie móc wydać swoją płytę, a jeszcze więcej jest do stworzenia. Czwarty nadchodzący album nie został nagrany w tym samym czasie, co poprzednie. "Achillea" na przykład zacząłem tworzyć w ostatnim roku, a hiszpański projekt z Luisą Fernandez został ukończony na dniach.

Odnośnie dzisiejszego społeczeństwa jestem przekonany, że można sprzedawać przez bardzo długi okres czasu - sztuką nie jest tu osiągniecie oczywistego rozwoju trendów.

PYTANIE: Jaki jest cel muzyki? Na przykład czy powinna ona inspirować nas do zmiany sposobu życia?

GAD: Żaden dzień nie mija mi bez tego pytania, ale to proste: muzyka wywołuje emocje takie jak, euforia, miłość, agresja i melancholia. Nie mógłbym przetrwać ani dnia bez muzyki! Myślę, że ma ona kluczową rolę na świecie.

Muzyka zawsze zabiera cię do twoich uczuć, zatrzymuje twoje myśli na moment, może ratować ludzi. Istnieje historia pewnej kobiety, która stała na dachu swojego domu i chciała skoczyć a gdy usłyszała z któregoś z okien "Return To Innocence"... odwróciła się i zadecydowała iść dalej wraz ze swoim życiem.

PYTANIE: Czy mógłbyś wyjaśnić co skłoniło Cię do nagrania płyty inspirowanej mitologią skandynawską, jak w "The Nine Worlds Of Viking Myth"? I co z albumem "The Secret Of Obsession"? Czy faktycznie zawiera nieopublikowane utwory lub wycięte elementy z Twojej pracy nad Enigmą?

GAD: Pomysł z Wikingami przyszedł z dwóch stron - piosenkarka Helene Horlyck i ja jesteśmy Duńczykami. Rozwinęliśmy więc opowieść o podbojach i mocnych momentach w historii i zrealizowaliśmy to, co było wcześniej nienamacalne, faktycznie poruszyliśmy ciekawy temat dając różne możliwości muzycznej interpretacji.

Projekt "The Secrets Obsession" stanowi sentymentalna podróż w świat dźwięków, stanowiąc przegląd dźwięków z wczesnej Enigmy. Utwory takie, jak "Delta Of The River" i "Silent Heroes" zaplanowałem w oryginale dla Enigmy, ale koniec końców nie zostały wydane.

PYTANIE: Obecnie nasz przekrój muzyczny zmienia się w bardzo szybkim tempie. Widzimy podobny typ produkcji od mody na Hip-Hop. Czy uważasz, że muzyka dojdzie do takiego punktu, kiedy ludzie zaczną słuchać starych nagrań i zapomną o "nowym dźwięku"? Czy nie przygnębiający jest dla Ciebie fakt, kiedy widzisz te trendy odgrywające ogromna rolę w nurcie muzyki ponad intelektem, emocjami i genialnym dziełem, które chciałbyś stworzyć.

GAD: Każda muzyka, którą otrzymują słuchacze ma prawo by istnieć. Widzę wiele oryginalnego materiału wykorzystanego w nowoczesnej muzyce. Spójrzcie na Moby'ego - nie chodzi tu wcale o bycie intelektualistą czy kimś olśniewającym... lecz więcej o emocje i intuicję. I mam pozytywny wizerunek kierunku, w jakim posuwa się muzyka naszych czasów.

Muzyka POP nigdy nie była w pełni otwarta i pozbawiona granic. Wszystko da się zrobić - dopóki do kogoś to dociera. Nigdy nie było tak szerokiego asortymentu w muzyce.

Jeśli czegoś nie lubisz, nie kupuj tego. Ja widzę obecnie wiele możliwości. Nawet wolę sytuację porównywalną do tej sprzed dziesięciu lat.

PYTANIE: "Voyageur" jest wspaniałym albumem, ale duch klasycznej Enigmy gdzieś umknął. Czy był ku temu jakiś powód i w jakim kierunku podąży muzycznie w przyszłości Enigma?

GAD: Wszystko jest w rękach Michaela. Zanim wysunąłem pomysł do utworów takich, jak "Voyageur", "The Piano, "Page Of Cups" na płycie było więcej utworów typu "Boum-Boum" czy "Following The Sun". Skrytykowałem to i przedyskutowaliśmy trochę na ten temat.

I przyznam, że zabrakło jednak tutaj prostoty i przejrzystości wcześniejszej Enigmy.

Wraz z moimi nowymi projektami staram się dodać trochę tego ducha i powiecie mi czy się udało. Prawda jest taka, że jest to bardzo bardzo trudną rzeczą, Enigma 1 i 2 były kamieniami milowymi...

PYTANIE: Jesteś zainteresowany współpracą z innymi muzykami w najbliższej przyszłości? Jak decydujesz o tym, z którym artystą chcesz pracować?

GAD: Jestem bardzo zainteresowany współpracą. Innowacyjne i wybitne talenty są więcej niż tylko mile widziane. Każdy artysta, który jest w jakiś sposób wyjątkowy, skupiony na niezwykłych głosach jest dla mnie interesujący.

PYTANIE: Jeśli pracowałbyś w przyszłości z Cretu nad albumem Enigmy i nagle musiałbyś go skończyć sam, to byłbyś w stanie podołać temu?

GAD: Bez problemu. Mieliśmy sytuacje kiedy Michael dostawał nagłych niesamowitych ataków bólu i musiał szybko wylecieć do Hiszpanii, ale dzięki Bogu jest w dosyć dobrej kondycji i jego ciało szybko poradziło sobie z problemem. Chciałbym widzieć go palącego nieco mniej...

PYTANIE: Czy lubisz śpiewać w swoich utworach? Czy będziesz śpiewać na swojej nadchodzącej solowej płycie?

GAD: Nie, wcale. Jednak przyjemnie jest śpiewać, ale poziom jakiego oczekuję od swoich produkcji jest daleko od takiego, który mógłby zaakceptować mój głos.

PYTANIE: Kiedy po raz pierwszy zacząłeś współpracę nad Enigmą wierzyłeś, że cały ten projekt jest czymś więcej niż tylko tworzeniem ładnej muzyki do słuchania przez ludzi? Mam na uwadze duchowy efekt, który Enigma wywiera na ludzi.

GAD: Od zawsze zdawałem sobie z tego sprawę i byłem bardzo zachwycony duchowym efektem Enigmy. Muszę powiedzieć, że zmieniło to całe moje spojrzenie na muzykę i... życie. To "tworzenie" twoich najskrytszych podświadomych impulsów, całkowite ominięcie twojego mózgu. To dlatego pracujemy tylko w nocy, nie będąc oderwani od pracy nawet przez światło dzienne.

To fascynujący fenomen: tworzysz muzykę używając tylko swoich najskrytszych intuicji aby dotknąć najskrytsze intuicje innych ludzi, myśli nie grają żadnej roli, Enigma nigdy nie była do zrozumienia. Teksty są tylko wskazówkami do przesłań ukrytych w muzyce.

Czas produkcji, który ze sobą dzielimy ma zawsze ten magiczny nastrój:
Najpierw wybieram nastrojową próbkę muzyczną z mojej biblioteki aby stworzyć powiązanie między dwoma utworami i nagle Michael patrzy w górę i mówi: "Jens - słuchaj, słuchaj... słyszysz to...?". Wyraźnie mówi: "E - nig - ma"... Tak było między utworami "Traces (Light And Weight)" i "The Screen Behind The Mirror" - musisz bardzo uważnie wsłuchać się w muzykę.

PYTANIE: W Twoim utworze "Art Nouveau" czuje się dotyk Enigmy, co daje do myślenia, że Michael Cretu wywarł duży wpływ na Ciebie w ciągu ostatnich lat. Czy jesteś zadowolony z pracy z nim?

GAD: Bądź co bądź on zawsze odgrywa ważną rolę w moim życiu.

PYTANIE: Co sądzisz o dzisiejszych twórcach muzyki elektronicznej? Czy pomagają oni przeskoczyć granice muzyki czy jest ona niszczona? Jak Twoja muzyka wpływa na te zmiany?

GAD: Jak wspominałem wcześniej jestem podekscytowany ogromnymi możliwościami jakie teraz mamy, każdy bierze w tym udział, bez znaczenia jak nieciekawe utwory mogą brzmieć, ale granice zanikają... Wpływ na mnie ma wszystko, czego słucham i lubię wiele kawałków skądkolwiek.

Może być trudno dla niektórych ludzi dać sobie radę z tak wszechstronną ilością odmian muzyki, ludzie mogą mówić: "Achhh, nie ma już nic nowego jak Stones'i w swoich czasach czy Beatlesi". Dla mnie to czysta kapitulacja z powodu ogromu nowej muzyki. Trzeba osądzać bardzo instynktownie i pójść w swoje osobiste gusta, ignorować wszelkie reklamy i szum wokół tego. Jestem całkowicie pewien, że każdy mógłby odnaleźć swoją muzykę, artystę, grupę gdziekolwiek.

PYTANIE: Co uważasz za niezmiernie ważne przy tworzeniu muzyki? Czy masz do wszystkiego indywidualne podejście czy może wykorzystujesz swoje klasyczne metody?

GAD: Zawsze trzeba wiernie oddać filozofię projektu. Z Andru budujesz muzykę wokół jego głosu, T.A.A.W. dostarcza swojego własnego szaleństwa - ha, ha - ale szczerze mówiąc to bardzo ważny temat, gdzie można doświadczyć porażki. Producent musi zawsze czule podążać za ideą płyty, ewentualnie usunąć utwory jeśli nie pasują i pracować przez miesiące do momentu, gdy duch się pojawi w całości.

PYTANIE: Jesteśmy bardzo natchnieni odkąd czytamy teksty Enigmy i przeglądamy grafiki z nią związane. Co myślisz od filozoficznym kontekście Enigmy? I skąd pochodzą inspiracje w tekstach z albumów Enigmy i Sandry?

GAD: Wszystko to siedzi w głowie Michaela, to on spędza mnóstwo czasu w swoim pięknym biurze w swoim domu przeglądając leksykony, szperając po dokumentacjach, surfując po internecie i kreując swoje własne spojrzenie na życie. Zawsze uwielbiałem jego teksty i nawet czasem mówił mi, że ja zachęciłem go do częstszego pisania i skupiania się na tym. Ale szczerze mówiąc nie mam pojęcia skąd te teksty się biorą.

PYTANIE: Czy istnieje tu instynktowny, przewodni impuls, który przynosi ze sobą piękną kreację muzyki i słów, tworzące razem niezwykłe doznanie? Jaka jest tajemnica Twojego sukcesu w uwielbieniu przez nasze serca?

GAD: Tak, jest taki impuls. Mogę tu powiedzieć za Michaela, że musimy robić to, co robimy i to porusza ludzi, ale jak to się dzieje? Nikt tego nie może do końca powiedzieć. To swego rodzaju tajemnica, nawet dla nas. I nie próbujmy jej wyjaśniać, lecz bądźmy szczęśliwi, że coś zostało stworzone i przekazane dalej!

PYTANIE: Jak mógłbyś ocenić Enigmę pośród innych albumów POP na świecie i jaką zmianę czujesz sam w sobie, kiedy słuchasz Enigmy?

GAD: Wciąż słucham wiele albumów. Muzyka nadal pozwala mi odlecieć i przenosi mnie w inny głębszy stan, coś jak podróż senna, gdzie zawsze widzisz coś nowego. Wiele elementów w tej muzyce nie zostało wykorzystanych przejrzyście a na pierwszym planie zainicjowane są fragmenty, które dają wskazówki twoim uszom i pozwalają stworzyć melodię w twoim wnętrzu. Więc dlatego słyszysz za każdym razem nowe rzeczy, ponieważ muzyka ma ogromną przestrzeń. Enigma 1 wciąż brzmi nieco nowocześnie. Enigma nigdy nie bazowała na typowych modnych trendach z pewnych epok, lecz zawsze była oparta o bardzo naturalne i dogłębne elementy, dzięki czemu przetrwała tyle lat.

PYTANIE: Jak trudno (lub łatwo) jest wyprodukować album? Czy wszystko to przychodzi naraz czy jest bardziej żmudne? Wiele godzin zajmuje próba stworzenia z muzyki dobrych i precyzyjnych dźwięków i nastroju?

GAD: Faktycznie jest to bardzo długi i ciężkie proces, ale za to niesamowicie piękny. 18 miesięcy zajęło nam skończenie albumu. Produkując muzykę, która jest tak intuicyjna musisz na początek sam stać się intuicyjny i pomimo całej technologii nie da się tego zaplanować. Więc czekasz na tę specyficzną chwilę, następnie podążasz za dobra nutą i wszystko nagle znajduje swoje określone miejsce. To prawie niczym życie, kiedy to czujesz, że podążasz za intuicją, a pewne rzeczy zaczynają Ci wychodzić.

PYTANIE: Czy lubisz swój "Sony DMX-R100" i dlaczego zdecydowałeś się na wybór akurat tego cyfrowego miksera spośród tylu dostępnych?

GAD: Kupiłem ten pulpit ale jego rola w naszym studiu stała się zupełnie drugorzędna.